户外景观灯具图集、户外景观灯、城市之光/空中玫瑰

广州科熠灯光设备有限公司

专业生产舞台灯光

欢迎来电咨询！

1.阿道邯‘阿比亚和戈登·克雷是现代舞台灯光和灯光制作

的**。在十九世纪，阿比亚根据Helligkeit(德跃亮度之

意) 上海户外景观灯具，即照度的大小确定了舞台幻．A概念。这是由一排排条

灯或侧面布置的条灯和脚光组成。阿比亚认为仅仅使用这些刘

光是很不够的，他预见到特产生一种新的灯光：  G s5t alend e s

Licht(德语，能塑造形象的灯光之意)。这是一种可供演出

使用的灯光，它是立体的、有方向性的和可移动的，并能显尔

出物体的自然完整性、形憨和质感。

自然光广义说来刘。分为两类；一般间接光(天窗或多云天

气的光线)和特殊直接光(阳光)。灯光设计师恰当地应用上

述两种光，衣演员活动的舞台范围内，创造出联系舞台及其周

围环境的，充满生气的空间，从而向观众展示出戏剧的全部含

义，收到圆满的戏剧效果。

广州科熠灯光设备有限公司

专业生产数字各种舞台灯光，激光，户外大功率探照灯系列

专业生产及租赁数字水帘，图文水幕，梦幻水帘等

欢迎来电咨询！

早期戏剧曾有露天或半露天的演出史，都以日光为光源。但随着演出场所搬进室内或夜间演出，开始出现了舞台灯光。据文字记载，1102年后，中国北宋的汴梁，每逢元宵节都演出“百戏”，看台楼下用坊木垒成舞台，台两旁的垛楼上各挂灯球一枚，大有丈余，内燃椽烛，这是中国人造光源之始。16世纪欧洲如在室外夜间演出，则用浸过树脂的绳子制成篝灯作为光源。15～16世纪间，意大利布景师进行了色光照明的试验。17世纪初意大利人在演出中做过控制灯光骤暗的各种试验。而法国古典主义演出中也做过如何表现一昼夜时间变化的尝试。18世纪以来，演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光，已形成惯例。1755年德累斯顿剧院演出歌剧《耶奥》时，舞台上点燃蜡烛达8000枝之多。19世纪以来，光源变化迅速。1808年伦敦兰心剧场首先用上了煤气灯。因为煤气灯可以利用管道统一控制并可有明暗变化从而得以推广。英国人H.德拉蒙特发明了石灰灯 户外景观灯价格，在舞台上能产生类似日光或月光的光色。1870年英国使用了石灰灯作为追光，后又以油漆涂在石灰灯的玻璃罩上获得色光效应。1846年巴黎歌剧院**次使用电弧光源，后又利用电弧光制作出彩色丝绸滤光片并创造了用5个连续的灯光变化来表现从日落至日出全过程的舞台形象。

广州科熠灯光设备有限公司

专业生产数字水帘，数字水幕，水幕电影，户外大功率探照灯系列，舞台灯光等！

欢迎各位新老客户来电咨询！

2.b从物体上反射过来的光线照度总量。

一个黑色的物体放在明亮的舞台上会显得黑暗；反之 户外景观灯，一

个白色的物化甚至对它仅投以暗淡的灯光 深圳户外景观灯，也显得明亮。为

了较实用的目的，我们以演员的面部为衡量标准，在同一灯光

T，面部的色调不同，表现出的亮度也不同。一个浅色的面部

或化妆为浅色的面讯较面部为**色或晒黑的面部耍显得明

亮。

在舞台—k，差不多在全部时间里，都要使演员的面部达到

较亮的状态，以便将观众的注意力集中在他的表演上。这种要

求差不多成了舞台灯光的一切基本原则。

当演一出戏队舞台的某些部分可能变得更重要，某个演

员根据戏剧要求也需要表现为占支配地位。所以，清晰度的对

比会是变化抵这种变化可以慢慢实现也可以一下子加以实

现。灯光的平衡可从舞台的一边移至另一边。一个演员若是主

要的讲活人时，则对他的布光亮度耍逐渐增加至较亮的程度。

这时，舞台灯光的变化等于是结观众的一个暗元告诉他们应注意

看哪里。众所周知，在一出音乐剧中，使用追光订就是这种应

用的一个鲜明的(虽然粗略些)例子。